A-co Recopilador: José L. Caravias sj






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(El) coro ver Hamsarayan



(La) corrupción de los diamantes ver Diamante de sangre
Corredor sin retorno

TÍTULO ORIGI.

Shock Corridor 7.4/10

AÑO

1963

DURACIÓN

101 min.

PAÍS




DIRECTOR

Samuel Fuller

GUIÓN

Samuel Fuller

REPARTO

Peter Breck, Constance Towers, Gene Evans, James Best, Hari Rhodes,

Larry Tucker, Philip Ahn, William Zuckert

PREMIOS

1966: Valladolid: Espiga de Oro

GÉNERO

Drama | Periodismo

SINOPSIS

El ambicioso periodista Johnny Barrett (Peter Breck) se propone ganar el Premio Pulitzer. Su plan consiste en ingresar en un hospital psiquiátrico, haciéndose pasar por loco, con el fin de investigar un asesinato cometido en el centro. Con la ayuda del doctor Fong (Philip Ahn) y de su novia Cathy (Constante Towers) logra engañar a los médicos, que firman su reclusión. Una vez en el hospital, trata de obtener información de los tres únicos testigos del crimen: tres internos a los que no ha logrado hacer hablar ni la policía ni los médicos del centro psiquiátrico.




Después de "Shutter Island", merece la pena repasar "Corredor sin retorno". El clásico de Samuel Fuller que junto a las películas de Tourneur parece han servido de inspiración a Scorsese. Fuller es un clásico moderno, un director que con pocos medios construye una película brutal y un tanto fuera del sistema tradicional. Destacar la fantástica trama con algo así como una estructura domino, consistente en que cada pieza va dando paso a la siguiente.

Como muestra el botón que supone la primera secuencia. Una aparente sesión sicológica abre paso a nuevos personajes en plano, avanzando a nuevas situaciones. Las conclusiones del primer plano cambian paso a paso hasta el último de la secuencia con algunos de los personajes principales de la trama. El psicólogo, el jefe de nuestro protagonista, la novia de este. Todo ello para dar paso en cada nueva escena a una nueva verdad que evoluciona inexorable. La repetición nos guía para ingresar con nuestro periodista. Pero ¿qué pinta un periodista ingresado voluntariamente en un psiquiátrico? Siguiente pieza que derriba una nueva frontera a través de la que conoceremos la trama. Un reportaje de investigación requiere meterse en harina, y la mentira conducirá a involucrar a nuestro héroe poniendo en peligro su propia integridad.

Es a partir de este momento cuando se vuelve más convencional la trama. Ya sabemos cual es el conflicto que tendremos que resolver. Las entrevistas con los distintos enfermos irán dando datos poco a poco hasta dar con la clave final. Por el camino algunos personajes entrañables, violentos, víctimas de ellos mismos y de una sociedad que oprime al diferente. Crítica social fantástica tanto en esa parte que se dedica a la prensa sensacionalista, demasiado pendiente de premios y reconocimiento, como la muy destacable en la piel del negro que se cree blanco y del ku-klux-klan. Su color multiplica por cien el efecto de lo absurdo. Si sobrecogedoras resultan las deficiencias de los protagonistas, el gran mérito del film está en la evolución nuestro guía hasta acabar afectado. Se trata de una crítica descarnada a los méritos de un sistema obsoleto, que denuncia prácticas abusivas de la época como los baños helados, electroshock o lobotomía por prescripción facultativa. Un cuerdo puede acabar tan mal como los verdaderos enfermos por una praxis equivocada.

Pero la película está repleta de imágenes evocadoras, fantástica la introducción de las imágenes en color de estilo documental que suponen un salto narrativo que provocan un distanciamiento entre realidad y ficción que nos hace más consciente. Desconozco la intención de Fuller, pero el efecto que me produce la introducción de esas imágenes es el mismo que los juegos de Scorsese entre la realidad y la nueva realidad adquirida. También quiero destacar el sencillo efecto de las pesadillas que reproduce a Cathy (Constance Towers) como falsa hermana que afecta la estabilidad de Barret (Peter Breck). Otra curiosidad; si en Vértigo casi nadie recuerda cual el motor que arranca la trama (¿o acaso tú si?), pero que se desvía y acaba desapareciendo para contar la historia de una obsesión, en “Corredor…” sucede algo similar, aunque en ningún momento se pierde de vista el fin último, el desenlace que mueve al personaje se pierde (más bien pierde importancia) y sólo se utiliza como elemento de suspense. Una película en definitiva para revisar por lo sobrecogedor de algunas imágenes. De lo único que me atrevo a renegar es de esa voz en off del sobreactuado Breck, que ralentiza el ritmo y aporta muy poco a los avances de la trama, y que sencillamente sirve para distinguir entre los momentos cordura y los de locura, pero hablando de imágenes iconográficas que hablan más que mil palabras, destacar ese pasillo infinito que separa el mundo real del paralelo y que da nombre al film. “Corredor sin retorno” hay que revisarla con la inocencia de una película del 63, prescindiendo del ritmo actual, pero sin olvidar la cruda realidad que esconde entre los muros de sus decorados.

Víctor Gualda.

Cosas que importan

TÍTULO ORIG.

One True Thing 6.2/10

AÑO

1998







DURACIÓN

127 min.

 




PAÍS




 




DIRECTOR

Carl Franklin

GUIÓN

Karen Croner (Novela: Anna Quindlen)

FOTOGRAFÍA

Declan Quinn

REPARTO

Meryl Streep, Renée Zellweger, William Hurt, Tom Everett Scott,

Nicky Katt, Lauren Graham

PREMIOS

1998: Nominada al Oscar: Mejor actriz (Meryl Streep)
1998: Nominada al Globo de Oro: Mejor actriz drama (Meryl Streep)

GÉNERO

Drama | Melodrama. Familia. Enfermedad

SINOPSIS

Ellen Gulden es una ambiciosa periodista que tan sólo vive para su trabajo. Cuando un día recibe la noticia de que su madre está gravemente enferma, se ve en la obligación de regresar a su pueblo natal. La intensa convivencia con sus padres le permitirá conocerlos a fondo, descubrir aspectos singulares de su pasado y madurar como persona.

CRÍTICAS

Streep borda una magistral interpretación en un filme rutinario y cobarde. Digno melodrama.

Uno de los mejores melodramas de los últimos tiempos. Sólido guión.

Recital de Streep, Hurt y la maravillosa Zellweger. Más allá del tufillo a telefilme-llorera, la primera parte de la película -el encuentro con la verdad de una familia con secretos- es muy buena. Conmueve y emociona.




Claves educativas

Este melodrama plantea algunos asuntos muy interesantes para trabajar con los alumnos de 15 a 18 años. Quizás el más importante es descubrir cómo la vida tiene más caras de lo que parece. Tiene más matices de lo que aparenta. La peripecia que vive la protagonista primero rechazando la realidad e su familia y después aceptándola, supone la transformación no sólo de la percepción de la realidad, sino de ella misma como persona. Es la distancia que media entre la frase que pronuncia la protagonista al comienzo: "jamás quisiera vivir como mi madre", a finalizar admirándola y queriendo parecerse a ella.

Es muy aprovechable para valorar la experiencia en un ambiente social donde se desprecia lo que suena a viejo, que se abandona como algo inservible, donde se valora sólo lo joven y lo nuevo por el mero hecho de serlo.

Por otro lado tiene también otra vertiente muy interesante que es cómo construimos la imagen del otro/a desde prejuicios, desde criterios con poco fundamento. Lo que aparece de las personas generalmente es lo más superficial, hay que conocer al otro en profundidad, intentando captar lo valioso que encierra, intentar captar las motivaciones que le animan. Y no emitir juicios apresurados con poca base real.


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