Elementos que hay que tener en cuenta para comprender los diferentes ritmos del verso son
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| MÉTRICA ESPAÑOLA 1.- EL VERSO Elementos que hay que tener en cuenta para comprender los diferentes ritmos del verso son: a)-El acento b)-La rima c)-El cómputo silábico. d)-Pausa. Encabalgamiento. A)- EL ACENTO Hay que tener en cuenta que el acento es totalmente objetivo y nos viene dado por la lengua. Hay palabras acentuadas y palabras no acentuadas. Palabras acentuadas: sustantivo, adjetivo, pronombre tónico, los numerales, el verbo, el adverbio, los adverbios relativos e interrogativos. Palabras inacentuadas: el artículo determinado, la preposición, la conjunción, el primer elemento de los numerales compuestos, pronombres átonos, los adjetivos posesivos apocopados, los adverbios relativos cuando no son interrogativos. Según la posición del acento, las palabras pueden ser agudas, llanas y esdrújulas. Si la última palabra del verso es aguda, se cuenta una sílaba más; si es esdrújula, se cuenta una sílaba menos. El verso español tiene un acento obligatorio en la penúltima sílaba B)- LA RIMA Definición: Rima es la total o parcial identidad acústica, entre dos o más versos, de las letras situadas a partir de la última vocal acentuada. Clases de rima: Total o consonante y parcial o asonante. Rima total o consonante: identidad acústica total de todas las letras que se encuentren a partir de la última vocal acentuada. (Ejemplos). Rima parcial o asonante: la identidad acústica sólo afecta a las vocales. (Ejemplos). C)- CÓMPUTO SILÁBICO. CLASES DE VERSOS SEGÚN EL NÚMERO DE SÍLABAS Sílabas métricas. Para saber el número de sílabas de un verso hay que tener en cuenta: a)- el número de sílabas fonológicas. b)- las licencias métricas: sinalefa, diéresis, sinéresis y el lugar del acento en la última palabra del verso. Sinalefa. Cuando en el interior de un verso una palabra termina por vocal u la siguiente empieza también por vocal, a efectos métricos se computa una sola sílaba. Diéresis. Dos vocales que forman diptongo se pronuncian separadas, dando lugar a dos sílabas. Se suele marcar con dos puntos sobre la vocal cerrada. Ej. rüido, insacïable. Sinéresis. Fenómeno contrario a la diéresis. Consideramos diptongo el encuentro de dos vocales abiertas que normalmente no lo forman. Ej. poe-sí-a. CLASIFICACIÓN DE LOS VERSOS SEGÚN EL NÚMERO DE SÍLABAS Simples: Constan de un solo verso: a)- de arte menor: Ocho sílabas como máximo. b)- de arte mayor: De nueve a once sílabas. Son versos de arte menor: 1. Bisílabos y trisílabos. De dos y tres sílabas respectivamente. Se utilizaron el el Romanticismo, Neoclasicismo, Modernismo y Generación del 27. 2. Tetrasílabo. Suele alternar con el verso de ocho sílabas formando el verso de pie quebrado. Se usó en el s. XV, Modernismo y Romanticismo. 3. Pentasílabo. Aparece como verso independiente en el siglo XV. 4. Hexasílabo. Muy frecuente en villancicos y romancillos. 5. Heptasílabo. Aparece combinado con endecasílabos en liras y silvas. 6. Octosílabo. Es el verso más importante de arte menor. Son versos de arte mayor: 1. Eneasílabo. Poco usado. De nueve sílabas. 2. Decasílabo. Menos usado que el eneasílabo. 3. Endecasílabo. Lo introdujo Boscán en el Renacimiento y triunfó con Garcilaso de la Vega. Es el más frecuente. Tipos: Endecasílabo enfático: acentos en 1ª, 6ª y 10ª. " heroico: " " 2ª, 6ª y 10ª. " melódico: " " 3ª, 6ª y 10ª. " sáfico: " " 4ª, 6ª u 8ª y 10ª. Versos Compuestos: A partir de doce sílabas. Condiciones para el verso compuesto: 1.- La cesura o pausa que divide los dos versos e impide la sinalefa. Dura menos que la pausa versal. a).- Dodecasílabo. De doce sílabas. Se utilizó en la Edad Media. b).- Alejandrino. De catorce sílabas. Fue utilizado por el Mester de Clerecía. c).-Pentadecasílabos, hexadecasílabos, heptadecasílabos, octodecasílabos y eneadecasílabos raramente se han utilizado en nuestra métrica. D)- PAUSA. TONO. ENCABALGAMIENTO. 1. Pausa. Descanso a que obliga la terminación del grupo fónico. Es debida a: a)- necesidad de respirar. b)- razones sintácticas. Clases de pausas: a)- estrófica. Es obligada. Al final de la estrofa. b)- versal. Al final de cada verso. Es obligada. c)- interna. En el interior del verso. No es obligada. Puede existir o no. Si existe, se llama verso pausado el que la lleva. Si no existe, se llama verso impausado. La pausa interna permite la sinalefa. 3.-Encabalgamiento. Es un desajuste que se produce en la estrofa cuando una pausa versal no coincide con la pausa morfosintáctica. Hay que distinguir entre verso encabalgante y verso encabalgado. CLASES DE ENCABALGAMIENTO:
Suave:  2.- LA ESTROFA Formas estróficas según el número de versos 1.-De dos versos. Pareado. Dos versos que riman entre sí. Normal/ rima consonante. 8a Ya se oyen palabras viejas 8a Pues aguzad las orejas A.Machado 2.-De tres versos Terceto. Tres versos de arte mayor que riman ABA. Los tercetos encadenados son los más frecuentes: ABA-BCB-CDC.... Suelen ser versos endecasílabos y de rima consonante. 11A ¡Mísero aquel que corre y se dilata 11B por cuantos son los climas y los mares, 11A perseguidor del oro y de la plata! 11B Un ángulo me basta entre mis lares, 11C un libro y un amigo, un sueño breve, 11B que no perturben deudas ni pesares. Andrés Fer. De Andrada Soleá. Tres versos de arte menor (normal/ octosílabos). Rima en asonante el 1º con el 3º y el 2º queda suelto (-) 8a Las barcas de dos en dos 8- como sandalias del viento 8a puestas a secar al sol. Altolaguirre 3.-De cuatro versos. Cuarteto: Cuatro versos de arte mayor (11). Rima ABBA consonante. 11A Amor empieza por desasosiego, 11B solicitud, ardores y desvelos; 11B crece con riesgos, lances y recelos, 11A susténtase de llantos y de ruego. Sor Juana Inés de la Cruz Serventesio: Versos de arte mayor (11). Rima ABAB consonante. 11A La torre de marfil tentó mi anhelo; 11B quise encerrarme dentro de mí mismo, 11A y tuve hambre de espacio y sed de cielo 11B desde las sombras de mi propio abismo. Rubén Darío Redondilla: Versos de arte menor (8). Rima abba consonante. 8a Solo sé que estoy en mí 8b y nunca sabré quién soy, 8b tampoco sé adónde voy 8a ni hasta cuándo estaré aquí. Altolaguirre Cuarteta: Versos de arte menor (8). Rima abab consonante. 8a Cinco delfines remeros 8b su barca le cortejaban. 8a Dos ángeles marineros, 8b invisibles, la guiaban. Rafael Alberti Copla: 4 versos de arte menor con rima asonante en los pares, quedando sueltos los impares. 8- Llegó una fuente. En sus aguas 8a vio la flor azul del cielo: 8- -di, ¿Cómo te llamas, flor?... 8a – Nombre soy de tu silencio. Emilio Prados Tetrástrofo monorrimo. También llamado Cuaderna Vía. 4 Versos alejandrinos (de 14 sílabas) con rima AAAA consonante. 14A Y el mismo verso ingenuo que fue de clerecía 14A conventual, a otro clérigo errante le servía 14A para poner en solfa con amarga ironía 14A el tinglado de mitras y de caballería. José María Valverde 4.-De cinco versos. Quinteto: 5Versos de arte mayor. Rima a voluntad del poeta pero con tres condiciones: no más de dos versos seguidos con misma rima, no puede quedar ningún verso suelto y los dos últimos versos no pueden formar pareado. 12A Pregunté a la tarde de abril que moría: 12B ¿Al fin la alegría se acerca a mi casa? 12A La tarde de abril sonrió: la alegría 12A pasó por tu puerta – y luego, sombría: 12B pasó por tu puerta. Dos veces no pasa. A.Machado Quintilla: Igual que el quinteto pero de arte menor. 8a Es, con dañoso desvelo, 8a escupir el hombre al cielo 8b presumiendo darle enojos, 8b pues que le cae en los ojos 8a lo mismo que arroja al cielo. Tirso de Molina Lira: Combinación de dos endecasílabos (2º y 5º) y tres heptasílabos (1º, 3º y 4º). Rima aBabB. 7a En soledad vivía, 11B y en soledad ha puesto ya su nido, 7a y en soledad la guía 7b a solas su querido, 11B también en soledad de amor herido. San Juan de la Cruz 5.-De seis versos. Copla de pie quebrado: También llamada copla manriqueña porque Jorge Manrique la hizo famosa. 6 versos octosílabos, excepto el 3º y 6º que son tetrasílabos (4). La rima es 8ª, 8b, 4c, 8ª, 8b, 4c. 8ª No se engañe nadie, no, 8b pensando que ha de durar 4c lo que espera 8ª más que duró lo que vio, 8b porque todo ha de pasar 4c por tal manera. Jorge Manrique 7.-De ocho versos. Octava real: 8 versos endecasílabos. Rima: ABABABCC. 11ª ¿Por qué volvéis a la memoria mía, 11B tristes recuerdos del placer perdido, 11ª a aumentar la ansiedad y la agonía 11B de este desierto corazón herido? 11ª¡Ay!, que de aquellas horas de alegría, 11B le quedó al corazón solo un gemido, 11C ¡y el llanto que al dolor los ojos niegan, 11C lágrimas son de hiel que el alma anegan! Espronceda Octavilla: 8 versos de arte menor. Los versos 4º y octavo tienen rima aguda. Cuando esta estrofa tiene versos de arte mayor se llama octava italiana. 8a Con diez cañones por banda, 8b viento en popa a toda vela, 8b no corta el mar, sino vuela 4c un velero bergantín: 8a bajel pirata, que llaman, 8d por su bravura el «Temido», 8d en todo mar conocido 8c del uno al otro confín. Espronceda 8.-De diez versos. Décima. También llamada espinela. Dos redondillas con dos versos que repiten la primera rima de cada redondilla. Rima: abbaaccddc. 8a Yo sueño que estoy aquí 8b de estas prisiones cargado, 8b Y soñé que en otro estado 8a más lisonjero me vi. 8a ¿Qué es la vida? Un frenesí. 8c ¿Qué es la vida? Una ilusión, 8c una sombra, una ficción; 8d y el mayor bien es pequeño, 8d que toda la vida es sueño, 8c y los sueños, sueños son. Calderón de la Barca 3.-EL POEMA
Poemas estróficos 1.-El villancico o zéjel . Consta de un estribillo, una segunda estrofa (mudanza), que tiene tres versos monorrimos y un verso (vuelta) que rima con el estribillo.  estribillo x zéjel mudanza aaa vuelta x 2.-La letrilla. Variante del villancico. Se diferencia de él en el tema que suele ser burlesco o satírico. 3.-El soneto. Consta de catorce versos endecasílabos divididos en dos cuartetos y dos tercetos. Rima ABBA ABBA CDC DCD 11ª Mordido en el talón rueda el dinero, 11B y se retuerce ya en su sepultura, 11B con la iglesia y el hambre, la locura 11ª del juez, del militar y del banquero. 11ª Mordida y por el mismo derrotero 11B va la familia, llaga que supura, 11B en una interminable calentura, 11ª jugo de muladar y estercolero. 11C Huele a rabia, a saliva, a gente seca, 11D contaminando un humo corrompido 11C la luz que ya no alumbra, que defeca. 11D El cadáver del Tiempo está podrido, 11C y sólo veo una espantosa mueca, 11D una garganta rota, un pie mordido. Rafael Alberti |
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